微笑的布迪夫人 La Souriante Madame Beudet

杜拉克印象主义时期的代表作，同为先锋派电影创作。使用叠印制造“灵魂出窍”效果，早期电影特技。慢动作、平行蒙太奇刻画人物精神世界，真实街道场景。被无爱的婚姻困住的女性（摇晃的铃铛隐喻男性生殖器官，操控者婚姻中的女性；男人视女人为易碎的玩偶）），喜欢假装自杀寻求精神快感的丈夫。二人对花瓶摆放位置的挪动，双方不同频不共振乏味的婚姻。男人挥动着空气的网球拍（安东尼奥尼《放大》像此致敬？），没有子弹的手枪，为杜拉克超现实主义创作的先导。

超现实寓言在影像层面的呈现。

电影要求艺术地位，需要通过技术证明成熟和系统性，导演自己拉片以求教育观众，试图建立作者地位和推波助澜，创作者-理论家传统在新浪潮中亦有记载

100 年前的恐婚片

#法国印象派电影运动代表作。心理作为动力不断推进影像。在银幕上最早探讨主观印象、情绪与记忆的影片之一，有许多主观镜头皆用POV扭曲布迪夫人对于丈夫的厌恶。相较于其他法国印象主义较为情节剧的细节，这部则把重点完全放置在主观世界里。叠化镜头频频出现，作为现实与女主幻想的同时在场，早期表达现实心理二重性的手法虽然笨拙但也同时直观与生动。感觉本片最神奇的地方在于，多次出现男人用空弹手枪假装要自杀来威胁女主的情节，这种间接隐形的威慑如此令人厌恶，也更为卑劣，使得结局意味深长：本以为是一位女性通过“借花献佛”的方式来模拟丈夫假自杀，没想到最终丈夫将枪口对准了自己。而丈夫震惊之余强调“原来是你想自杀“的想法无疑暴露了女性主体性的完全缺失，甚至抹平了女性作为复杂的人的多重维度。最后停留在和好结局，值得玩味。